ПУДРЁЗ (Туалетный столик - секретер), стиль Ампир, с резьбой по красному дереву и позолоченной бронзой Россия, ок. 1810 г.

Корпус столика выполнен из сосны и дуба, с отделкой шпоном карельской березы. Зеркальное основание опирается на четыре изогнутые ножки, украшенные переплетенной змеей из патинированной бронзы с позолоченными головой и хвостом. Ножки опираются на эбонизированные напольные пластины из красного дерева. Средняя часть состоит из пяти маленьких выдвижных ящиков и большого ящика письменного стола, внутри изготовленный из красного дерева интерьер с семью отделениями и восемью потайными отделениями, а также двумя подвижными элементами, один из которых обтянут бархатом. Нижние ящики оснащены позолоченной фурнитурой. Крепление зеркала включает в себя механизм, позволяющий вынимать зеркальную пластину вертикально и на 180 градусов, которая, в свою очередь, может быть зафиксирована практически в любом положении. По бокам зеркала, расположены два резных феникса из красного дерева с позолоченными головками и ножками. Два дополнительных потайных отделения находятся в нижней части правой, а также левой ножки основания. Провенанс: Коллекция португальского дипломата Размеры: 156 х 94 х 48 см Данный туалетный столик или столик для пудрения (Пудрёз) - исключительный образец русской мебели первой четверти XIX века. Изображение и символическое расположение замечательных бронзовых змей и резного феникса характерно для стиля Андрея Воронихина (1759-1814), выдающегося русского архитектора и художника декоративно-прикладного искусства периода александровского классицизма начала XIX века. Кроме того, этот столик для пудрения по своей структуре напоминает туалетный столик, изготовленный знаменитым краснодеревщиком (эбенистом) Генрихом Гамбсом (1765-1831), и похож на изделия, созданные этими двумя ведущими деятелями. Как отмечает Антуан Шеневьер: «Не следует забывать, что подавляющее большинство, если не все, эти работы (Гамбса) не подписаны. Тем не менее, иногда можно идентифицировать работу конкретного мастера». Пудрёз - это французское название стола, первоначально созданного в семнадцатом веке для косметических процедур дам. Будуары, служившие уединением и гардеробной для женщин, часто были очень продуманными и обставленными высококачественной мебелью, и замечательный столик для пудрения, подобный этому, был бы необходимым предметом обстановки любой элегантно обставленной комнаты. Выдающееся качество этого столика Пудрёз указывает на то, что его первоначальный владелец занимал очень высокое социальное положение. Кроме того, хотя русское мебельное искусство находилось в то время под сильным влиянием Франции и Германии, и на протяжении XVIII века в Россию привозилось много мебели из этих стран, следует также отметить, что местные умельцы быстро научились производить хорошую мебель, и исключительные изделия Г. Гамбса и А. Воронихина, сделанные по заказу царской семьи или других аристократических семей, являются тому подтверждением. Как видно из ряда сохранившихся рисунков, в этот период при разработке и реализации своих проектов, русские архитекторы уделяли особое внимание мебели и ее интеграции в общую концепцию дизайна помещений. В частности, работа Воронихина описывается следующим образом: «Он построил множество зданий в Санкт-Петербурге и его окрестностях и всегда уделял большое внимание внутренней отделке, создавая большое количество рисунков для предметов искусства и мебели». Шеневьер также описывает сотрудничество Генриха Гамбса, одного из самых значительных русских краснодеревщиков, с ключевым архитектором и дизайнером Воронихиным: «Примерно с 1805 года он делал мебель по проектам Воронихина». Кроме того, на нашем столике для пудрения можно увидеть мотивы, которые часто встречаются в проектах Воронихина, в частности лебеди и змеи, особенно в аллегорическом изображении змей и птиц вместе... Особенно поразительно сходство змей на стуле, спроектированном Воронихиным (Коллекция Музея Павловского Дворца, Санкт-Петербург), со змеями этого стола Пудрёз. Также сходство наблюдается между резными перьями фениксов на нашем столике и перьями, украшающими подлокотники кресел Воронихина (Коллекция Музея Павловского Дворца, Санкт-Петербург). В целом, высокое качество скульптурных украшений придает этому изделию исключительное качество. Шеневьер отмечает сложный процесс создания такого богато украшенного предмета обстановки: «В мастерской Г. Гамбса было несколько различных участков, отвечавших за разные этапы изготовления мебели. Один мастер отвечал за изготовление корпуса и нанесение шпона, другой вырезал латунные мотивы и фризы и закреплял их на подготовленной основе из темного дерева, третий занимался отливкой, нанесением или патинированием бронзовых украшений, четвертый придумывал и устанавливал потайные отделения и механические устройства, и так далее». Также Н.В. Углева заметила, что «мастерская Генриха Гамбса славилась мебелью с тайниками». И действительно, в интерьере этого письменного стола Пудрёз есть различные механические тайники - в основании зеркала и в задней части основания. Раскладное туалетное зеркало, которое вращается как вертикально, так и вокруг своей оси и может быть зафиксировано в нужном положении, является еще одним свидетельством участия мастерской Гамбса. Такое специализированное мастерство, привело вероятно к появлению редкой символической детали - жемчужного ожерелья на фурнитурах в форме гуся или лебедя. Углева объясняет: «Жемчужное ожерелье на шее птицы, однако, является чрезвычайно редкой деталью [...]. Во-первых, существует известная традиция Дома Романовых [...] там была нитка жемчуга как символ невинности и девичьей чистоты».2 Этот мотив, конечно же, указывает на вопросы о первоначальном владельце стола. Наконец, следует отметить, что примерно до 1810 года, красное дерево использовалось в основном для производства высококачественной мебели, включая строительство, резьбу, внутреннюю отделку и шпонирование. Стилистическое и структурное построение в это время было довольно строгим и прямолинейным. Обе стилистические особенности сильно изменились в последующие годы. Шеневьер отмечает: «Постепенно, однако, можно заметить новую тенденцию: отдавать предпочтение натуральному дереву, красной древесине или местным породам, таким как «карельская береза» и «бронзовым украшениям» все больше и больше. Это должно было стать доминирующей чертой 1810-1825 годов». Подобным образом, этот столик для пудрения сделан в основном из местных пород дерева, используемых в России (из сосны и дуба). Отделка - из шпона характерной для России карельской березы: «В наши дни она стала символом мебельного производства страны.» В целом, дизайн подчеркивает отдельные архитектурные элементы (такие как тумба, основание, центральная секция и зеркало). Кроме того, контраст теплого тона карельской березы с деревянной планкой из эбонизированного дерева и молдингами из красного дерева, создает ощущение витиеватой глубины и богатства. По словам Шеневьера, такой подход часто использовался в этот период: «Кроме того, они используют эбеновое или эбонизированное дерево как средство усиления теплоты натурального дерева, контрастируя с черным и медовым цветами.» Кроме того, резной феникс, выдвижные ящики и искусно выполненное внутренняя отделка сделаны из красного дерева, а письменный стол украшен четырьмя искусно выполненными змеями из патинированной бронзы с позолоченными головами и скальпами. Как отмечает Шеневьер, такие сочетания имели «любопытную ценность - например, гобеленовые панели, которые вошли в моду примерно в 1805 году, или местные породы дерева, такие как тонированная береза».1 Такое сочетание русского дерева и витиеватых позолоченных и бронзовых орнаментов датирует этот стол Пудрёз примерно 1800 - 1810 гг. или 1810-1825 гг. Изготовленный в период расцвета российского мебельного производства, этот исключительный столик для пудрения - секретер демонстрирует стиль и характеристики мебели, производившейся в Российской Империи в первой половине 19 века, а также высокий уровень мастерства. Подобная мебель изготавливалась для членов Императорского двора и для Русской аристократии такими мастерами, как Гамбс, Воронихин и другими. Сноски: 1. Шеневьер Антуан. Русская мебель: Золотой век, 1780-1840. Weidenfeld & Nicholson, (1988), pp. 38, 51, 103, 143, 155, 165, 177, 182, 195. 2. Углева Наталья Владимировна. Мебель Генриха Гамбса - в собрании Эрмитажа. Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург: Издательство Государственного Эрмитажа, (2016), с. 41-43.