ТЮРИН ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ

ТЮРИН ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ (1824, с. Галядкино Ардатовского уезда Нижегородской губ. - 30.12.1904 (12.01.1905), Павловск) Живописец. Портретист, автор иконостасов и религиозных образов, реставратор. Из обер-офицерских детей. Образование получил в одной из московских гимназий. С 1845 - вольноприходящий ученик ИАХ. С 1841 - при классе исторической живописи у А. Т. Маркова. В 1850 получил звание свободного ху- дожника. В 1855 открыл фотоателье в доме 25/1 на углу Невского пр. и Казанской ул. в С.-Петербурге с вывеской «Све- тописный Салон господина Тюрина». Уже через год газеты писали, что «...он был первым мастером фотопор- трета - кажется, его ателье в Петербурге было одним из первых по времени, и уж точно - самым известным... Таких фотографий на бумаге как у нас нет нигде. В особенности убедили нас в этом фотографии художника Академии И.А.Тюрина. Эти фотографии привели нас еще к одному заключению, что и в технической деятель- ности необходимо эстетическое образование, необходимы познания в искусстве и в науках, и в этом случае каждый, зайдя в фотографию господина Тюрина, с первого шага уразумеет, что он имеет дело не с техни- ком-ремесленником, а с художником...» (Р-въ. К - й // Северная пчела. 11.7.1856). Поговаривали, что Тюрин передавал портретное сходство с такой достоверностью, что многие критики того времени пытались обвинить его в прямом копировании образов с фотографии. Так, под псевдонимом «Кистин», известный искусствовед и художественный критик, хранитель Картинной галереи Эрмитажа А. И. Сомов опубликовал в 1869 году об этом заметку в газете «Санкт-Петербургские Ведомости» (No 278). В ответ Тюрин продемонстрировал сеанс написания портрета с натуры на публике. Свидетели отмечали, что художник мгновенно схватил суть образа, и вскоре портрет становился узнаваемым - сходство было поразительным, и это всех удивило. Другие свидетели этого говорили, что Тюрин работает как высочайший профессионал, с фотографической точностью передавая сходство с натурой, при этом продолжая сохранять свой стиль и изящную манеру письма. Признав свою неправоту, А. И. Сомов охотно написал опровержение на свою предыдущую публикацию (Кистин. Поправка // Санкт-Петербургские Ведомости, 1869. No 285). В 1859 по представленным портретам был признан назначенным в академики. В 1861 удостоен звания акаде- мика за портрет профессора Петербургской духовной академии архимандрита Григория. Работая в рамках выработанного им же самим портретного канона, Тюрин показал себя как мастер парад- ного и официального портрета, главной задачей которого была не только передача визуального сходства, но и возвеличивание портретируемого. В этом он не уступал многим известным мастерам портретного жанра своего времени, таким как Е. Ботман, Н. Лавров, Н. Л. Тютрюмов, И. Макаров, А. Корзухин, С. Зарянко. Что касается количества портретов, написанных Тюриным, то, по утверждению Ф,И.Булгакова, «...число их простирается до 800, причем он писал почти всех административных деятелей прошлого царствования» (Булгаков Ф.И. Наши художники (Живописцы, скульпторы, мазоичисты, граверы и медальеры) на академи- ческих выставках последнего 25-летия: Биографии, портреты художников и снимки с их произведений: В 2-х томах. СПб., 1890. Т.2. С. 215). Кроме портретов Тюрин является автором около 200 образов. Так, в 1860-1861 им написаны иконы для дома министра путей сообщения. В 1865 снаружи Казанского собора, на алтарной стене, под металлическим ко- зырьком был помещен образ Казанской Божией Матери. В конце 1860-х гг. им написаны образа для церкви Апо- столов Петра и Павла при Детской больнице принца П. Г. Ольденбургского, а в 1894-1895 - для иконостаса часовни «В память спасения императорской семьи в Борках», находящейся напротив Свято-Троицкого Измай- ловского собора. Также писал образа для провинциальных храмов. Жил и работал главным образом в Петербурге.ПОРТРЕТ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА III НА ФОНЕ СИГНАЛЬНОЙ БАШНИ ГАТЧИНСКОГО ДВОРЦА. 1881 Холст, масло. 153 х 112 Слева внизу подпись и дата: И. Тюринъ 1881. Требует косметической реставрации. Особое место в творчестве И. А. Тюрина занимают созданные им портреты императоров и членов их семей. Благодаря этим работам художник получил широкую известность и популяр- ность в высшем обществе. Наиболее известные из них: пор- треты императора Александра II (1874, ГМЗ «Царское Село» и ГИМ), портреты императрицы Марии Александровны (1880, ГЭ и ГМЗ «Павловск»), портрет цесаревича Николая Александро- вича (1865, ГИМ), портрет цесаревны Марии Федоровны (1869, ГИМ), портрет великого князя Константина Николаевича (Го- сударственный комплекс «Дворец Конгрессов» (Константинов- ский дворец), Стрельна), портрет великой княгини Александры Петровны (1880, ГМЗ «Павловск»). Кроме этого, Тюрин четырежды, как теперь выясняется, об- ращался к работе над портретами цесаревича, а в дальнейшем императора Александра III. Первый из них был написан в 1865 году и относится к тому времени, когда после внезапной смерти своего старшего брата цесаревича Николая, Александр Александрович становится наследни- ком престола (ГИМ, 82 х 66 (овал). На этом портрете ему всего 20 лет. В 1877 году Тюрин пи- шет второй портрет цесаревича в форме лейб-гвардии Конно-артиллерийской бригады (част. собр., 150 х 110,5 (овал). Рассматриваемый нами портрет, уже императора Александра III, соз- дан в 1881 году и является третьим по счету в творчестве худож- ника. Ну а последний, четвертый портрет, на котором император изображен в генеральском мундире лейб-гвардии Павловского полка, датируется 1890 годом (ГМЗ «Царское Село», 270 х 170). На нем, как и на нашем портрете, Александр III изображен сто- ящим на фоне панорамы Гатчинского дворца и парка. Написание Тюриным «Портрета Александра III» в 1881 году по времени совпадает с убийством императора Александра II и с фактическим переселением Александра III и всей его семьи в Гатчинский дворец; 27 апреля он записал в своей памятной книжке: «Переехали с Минни и детьми на жительство в Гатчи- ну» (ГАРФ. Ф.677.Оп.1. Д.270. Л.31). Лучше всех причину переезда в своих воспоминаниях сформули- ровал двоюродный брат царя - великий князь Александр Михай- лович: «Сформировав Совет министров и выработав новую поли- тическую программу, Александр III обратился к важному вопросу обеспечения безопасности Царской семьи. Он разрешил его един- ственным логическим способом - именно переехав на постоянное жительство в Гатчинский дворец... Что же касается его государ- ственной работы, то она только выиграла от расстояния, отделяв- шего Гатчину от С.-Петербурга. Это расстояние дало Александру III предлог для того, чтобы сократить, елико возможно, обязанно- сти по представительству, а также уменьшить количество визитов родственников» (Великий князь Александр Михайло- вич: Книга воспоминаний. М., 1991. С. 55). Критически настроенная публика назвала переезд в Гатчину бегством и бурно обсуждала эту тему, тогда как сам Александр III, не стремясь кому-либо угодить, не побоялся сравнений и сопоставлений с императо- ром Павлом I, владевшим Гатчиной с 1783 по 1801 год. С.Д. Шереметев, адъютант и близкий друг Алек- сандра III отмечал: «Только человек с нравственною силою Александра III мог отважиться на такой шаг, словно сознавал он, что печать, наложенная с 1881 г. на Гатчину, будет настолько самобытна, что ей нечего будет смущаться никакими сравнениями. Пусть поко- ится нерушимо многострадальная тень Императора Павла. Отныне значение Гатчины в русской истории будет иное. Все претворилось в 13-летнее царствова- ние Александра III, все приняло иное освещение, иной отпечаток, иную окраску... В Гатчину он вложил свою душу и здесь более чем где-либо он встает во весь рост, и все им проникнуто. ...За Гатчиною остается свое осо- бое преимущество, и оно неоспоримо. Здесь во всей своей простоте жил и царствовал человек, не желав- ший бренного величия века сего, человек великой нравственной чистоты и силы, и эта сила победила мир!». Так, «во весь рост», художник запечатлел императо- ра на фоне любимого им Гатчинского парка, тем са- мым соединив их воедино навсегда...