ЛАМПИ Иоганн Баптист Младший 4 марта 1775, Тренто - 17 февраля 1837, Вена

4 марта 1775, Тренто - 17 февраля 1837, Вена Живописец, график, миниатюрист, мастер парадного портрета. Родился в семье известного австрийского живописца И. Б. Лампи Старшего (1751-1830), под руководством которого и получил первые художественные навыки. В 1783—1794 обучался в Академии художеств в Вене у Г. Фюгера и Г. Мауера. Окончив курс портретной живописи, приехал в Санкт-Петербург к отцу, где они совместно занимались исполнением портретов высокопоставленных особ. В 1795 году за копию портрета А. И. Самойлова с оригинала Лампи Старшего и рисунки с античных статуй был удостоен звания почётного вольного общника Императорской академии художеств. В 1797 за портрет профессора исторической живописи И. А. Акимова избран академиком. В сентябре 1804 вместе с семьёй (женой и дочерью) возвратился в Вену, где продолжал писать и пользоваться репутацией отличного портретиста. Работал при дворе австрийского императора Франца I. В 1813 стал профессором и членом Совета Академии художеств в Вене. Был помощником в мастерской отца, часто копировал и заканчивал его полотна. С 1822 возглавлял его мастерскую. Младший брат, Франц Ксавье Лампи (1782—1852), и сын, Иоганн Баптист Лампи III-й (1807—1857), также были живописцами. В петербургский период деятельности Лампи Младший был, скорее, помощником в исполнении многочисленных работ отца и реже выступал как самостоятельный автор. Это предопределило необычайную близость живописных манер обоих художников, подчас практически неотличимых друг от друга, поэтому по сей день актуален вопрос разделения и атрибуции произведений отца и сына. Портреты, созданные в петербургской мастерской Лампи, импонировали заказчикам благородством поз, приятным выражением лиц и великолепно выписанными аксессуарами. По свидетельствам современников, успех обоих Лампи был так велик, что при русском дворе не осталось почти ни одного человека, не запечатлённого их кистью. Произведения Лампи Младшего находятся во многих музейных собраниях, в том числе в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Научно- исследовательском музее Российской Академии художеств, в частных коллекциях. ПОРТРЕТ ВЕЛИКИХ КНЯЗЕЙ АЛЕКСАНДРА ПАВЛОВИЧА И КОНСТАНТИНА ПАВЛОВИЧА ВЕРХОМ. 1795 Холст, масло. 80,0 x 70,0 Слева внизу подпись и дата: В золоченой раме с надписью: «Paul I. et Alexandre I. 1795», ошибочно определяющей одного из персонажей портрета. Изображены верхом на конях изабелловой (Константин) и гнедой (Александр) мастей, в 3/4 вправо, оба в мундирах Л.Гв. Семеновского полка, со звездой и лентой oрдена Св. Андрея Первозванного, знаком ордена Св. Анны (с бриллиантами). На переднем плане на земле справа - маленькая мортира и ядро; на заднем плане - пеший офицер со строем солдат Л.Гв. Семеновского полка. Представленный портрет, выполненный Лампи-Младшим в 1795 году и появившийся в поле зрения специалистов всего лишь несколько лет назад, может служить ярким опровержением расхожего мнения о том, что по приезде в Санкт-Петербург художник был скорее исполнителем творческих начинаний своего отца, нежели автором самостоятельных работ. Однако, нельзя не обратить внимание на то, что фигуры Александра и Константина просто заимствованы сыном с портрета, написанного его отцом в том же 1795 году (Гос. Эрмитаж, Инв.No ГЭ-4487), - с тою разницею, что посажены Лампи-сыном на лошадей и облачены в мундиры Л.Гв. Семеновского полка. Портрет, очевидно имел успех, что побудило Лампи Младшего в 1798 г. еще раз вернуться к созданной им композиционной модели и написать "Портрет императора Павла I верхом на коне", хранящийся ныне в Ивановском областном художественном музее (Инв.No ЖР-144). Как по своим размерам (80,5 х 66), так и по композиции (император изображен верхом на коне в мундире Л.Гв. Преображенского полка в 3/4 вправо, на переднем плане на земле слева - пушечные ядра, барабаны, фрагмент знамени; на заднем плане - конный офицер со строем солдат Л.Гв. Преображенского полка) она вполне могла быть написана в пандан к нашему портрету, представляющему сыновей императора. Любопытно отметить, что до революции портрет из Ивановского музея находился в кабинете императора Николая II в Зимнем дворце (см. фото К. Кубеша 1917 г., ГЭ, инв. No ЭРФт-29571). Что касается провенанса нашего портрета, возможно предположить, что пандан был разъединен еще в сравнительно раннюю эпоху и оказался в Португальском королевстве, привезенный туда в качестве дипломатического подарка. Ошибка в идентификации моделей (на раме указаны по-французски имена Павла I-го и Александра I-го) говорит о том, что к моменту создания рамы владельцы портрета уже не знали, кто на нем изображен. Работа обладает выдающимися художественными достоинствами, являя собою яркий пример творческого мастерства Иоганна Баптиста Лампи Младшего; вполне может украсить собою собрание как музея национального уровня, так и важную частную коллекцию.