VARVARA STEPANOVA (1894-1958) Cityscape Moscow. View from the window

signé, daté et titré en cyrillique ‘Stepanova / Vue depuis la fenêtre 1938 / VARVARA STEPANOVA / 27 x 37 / Paysage depuis la fenêtre V. F. Stepanova 1938’ (au verso) huile sur panneau 27,1 x 37,3 cm peint en 1938 Provenance : Succession de l'artiste Collection privée Certificat d'authenticité délivré par Alexander Lavrentiev, petit-fils d'Alexander Rodchenko et de Varvara Stepanova, professeur au département de design de communication de l'Académie d'État Stroganov des arts du design de Moscou, docteur en sciences, 24 août 1995 Le présent tableau de Varvara Stepanova appartient à la dernière période de la carrière de l’artiste. Après 1934, lorsque Joseph Staline proclama la primauté du réalisme socialiste, l’activité artistique de Stepanova connut un déclin significatif dans un contexte de censure de plus en plus stricte. Au cours de cette période, elle se consacra principalement au design et au travail éditorial. Bien qu’elle se soit remise à la peinture en atelier à la fin des années 1930, son approche avait considérablement changé. S'éloignant du langage expérimental et constructiviste qui avait défini ses œuvres antérieures, elle adopta un style plus sobre, s'orientant vers une forme de réalisme imprégnée de subtiles qualités impressionnistes. Parmi ses dernières œuvres figurent les ‘Vues de Moscou’ (1938), exécutées dans un style plus classique. Ces compositions représentent des toits lumineux rendus avec un sens aigu de la perspective, tandis qu'une atmosphère calme et apaisante est transmise par de délicats tons verdâtres et pastel. Varvara Rodchenko, la fille de l’artiste, se souvient : ‘Stepanova peignait la vue depuis la fenêtre de l’atelier dans les années 1930. Elle appliquait la peinture en couches épaisses. Les couches de peinture (‘fuza ‘ laissées sur la palette étaient utilisées par mon père pour apprêter du carton destiné à ses études’. L'atelier était situé rue Myasnitskaya à Moscou. Selon Alexandre Lavrentiev, Stepanova appréciait particulièrement la vue vers le nord, qui donnait notamment sur un bâtiment brun construit en 1933 par Le Corbusier et Nikolaï Kolli. Lavrentiev ajoute : ‘Dans ses paysages urbains et suburbains, ainsi que dans ses natures mortes, elle transmettait un sentiment de repos, de stabilité et d'équilibre. Dans ses dernières peintures, l’artiste prend ses distances par rapport au dynamisme et à la géométrisation de ses œuvres antérieures. Ces œuvres ont sans doute été essentielles pour qu’elle se redécouvre, pour qu’elle se remette des exigences intenses liées à la validation des croquis et à la refonte des albums photographiques’. Des œuvres comparables de cette période se trouvent au département des collections privées du Musée d’État des Beaux-Arts Pouchkine.