⊕ ALEXANDER DREVIN (1889-1938) Riders crossing a mountain stream

huile sur toile 60 x 70 cm peint en 1930 PROVENANCE : Succession de l’artiste LITTÉRATURE: Veronika Starodubova, ‘Aleksander Drevin 1889-1938’, Moscou 2005, no. 55, p. 229, illustration couleur pleine page p. 96. Certificat d’authenticité de Ekaterina Drevina-Udaltsova, petite-fille de l’artiste, du 14 mai 1992. ‘Les cavaliers traversant un torrent de montagne’ est un excellent exemple de l’œuvre d’Alexander Drevin. L’artiste letton, qui a fait partie intégrante de la scène artistique moscovite pendant plusieurs années avec sa femme Nadeshda Udalzova, a commencé à peindre à l’âge de 19 ans. À cette époque, il avait décidé de s’inscrire dans une école maritime, mais il a soudain eu envie de devenir peintre : ‘Parmi mes amis, il y en avait un qui faisait un peu de peinture. Ce nouvel engouement m’a tellement possédé que j’ai oublié l’école maritime et que j’ai commencé à faire des croquis d’après nature, sans aucune instruction, car mon ami était lui aussi un débutant et nous ne connaissions aucun artiste’. Drevin entre à l’école d’art de Riga et, après avoir déménagé à Moscou, commence à exposer à l’Union des artistes de Moscou. Il devient ensuite professeur à Vkhutemas, l’école nationale russe d’art et de technique, célèbre pour être l’une des principales institutions du centre de l’avant-garde russe. Après la fermeture de Vkhutemas, Drevin revient à la peinture d’après nature, une discipline qui l’a toujours fasciné depuis que les études d’après nature ont fait naître en lui le désir de devenir peintre. Au cours de plusieurs komandirovki, des voyages d’étude financés par l’État à travers le territoire de l’Union soviétique, Drevin a étudié des paysages très différents et impressionnants. Avec Udalzova, il voyage dans l’Oural, l’Altaï, le Kazakhstan et l’Arménie. En 1930, Drevin perfectionne sa méthode de travail en réalisant sur place des dessins rapides et dynamiques qu’il emporte à l’atelier pour les incorporer dans des paysages formels et picturaux aux accents abstraits. Dans l’atelier, Drevin a la possibilité de supprimer tous les détails inutiles et d’expérimenter différentes approches de la composition, produisant souvent de nombreuses variantes d’un même thème dans une série de peintures. C’est ainsi que Drevin est parvenu à créer des tableaux à la composition inattendue et inventive. Il ne voulait pas représenter exactement ce qu’il voyait : ‘Pour moi, ce qui est décisif dans l’art, ce n’est pas seulement ce que je vois, mais la charge émotionnelle que je retire de ce que je vois [...] et en effet, quoi de plus important pour un artiste que de sentir qu’il puise sa force dans deux grandes sources : la force de la vie et les forces de la nature. 1922-1930 - pendant ces huit années, je me suis identifié à la nature jusqu’à la limite de mes capacités personnelles’. En 1930, année de la création de ‘La traversée du torrent’, l’artiste a le sentiment d’avoir réalisé une grande transformation dans son style de peinture. La peinture en atelier avait donné naissance à ce qu’il considérait comme un ‘style de peinture plus intense’ et il était satisfait d’avoir réussi à créer une ‘nouvelle réalité’. Bibliographie : toutes les citations proviennent d’un interview de Drevin publiée dans la revue ‘Tvorchestvo (Créativité), n° 4 (1934). ⊕ Ce lot est sous le régime de l'importation temporaire et est soumis à la taxe d'importation (5,5 %) (UE) et aux frais administratifs de l'agent en douane.